Suite à de nombreuses discussions, suivies de nombreux partages de point de vue , « on » m’a suggéré de mettre en ligne la façon d’accorder les peaux. Je n’y avais pas pensé, alors je me lance.
Voici donc un accord dit "de jazz", ultra académique. Mais la manière de tendre les peaux convient pour tous les styles, peut importe l’échelle tonale, ce qui compte c’est le soins et l’application avec laquelle vous allez tendre les peaux.
Principe de base :
POUR LES TOM
Je choisi la même note pour les deux peaux (réso et frappe) , cela concerne tous les toms et la grosse caisse .
CAISSE CLAIRE
Je tends la peau de réso de caisse claire avec un intervalle dit de QUARTE au dessus de celle de frappe. Pour trouver la quarte chanter la marseillaise,
Allons EN-FANTS (« z’enfant » la quarte est ici)
BONUS CLASSIQUE
accorder la caisse seule (comme si on tient le poste de caisse claire dans un orchestre symphonique, une harmonie etc...), sans le drum set donc.
En orchestre classique il existe une façon d'accorder de tradition germanique, très rependue, on accorde la peau de réso une tierce mineure ou Majeure en dessous de la peau de frappe.
accorder votre peau de réso, puis chanter " A-LA PECH-AUX moules moules moules" pour savoir a quelle hauteur harmoniser la peau de frappe.
voilà.
Explications :
Peau de RESO GROSSE CAISSE : démontez la peau de frappe, placez votre peau de réso sur la caisse, puis accorder sur un FA(clef de fa)
Peau de RESO TOM BASSE démontez la peau de frappe, placez votre peau de réso sur la caisse, puis accordez sur un Sib : à partir de la note de la grosse caisse, chanter le début de la marseillaise et placez votre PEAU DE TOM BASSE sur la quarte ascendante (un SI BEMOL) Allons EN-FANTS (« z’enfant » la quarte est ici)
Peau de RESO TOM AIGU :démonter la peau de frappe, placer votre peau de réso sur la caisse, puis accorder sur un MIb : à partir de la note du tom basse, chantez le début de « La Marseillaise » et placez votre PEAU DE TOM AIGU sur la quarte ascendante ( un MI BEMOL) Allons EN-FANTS (« z’enfant » la quarte est ici)
Vous avez donc un accord de FA- SIB-MIB .
Il ne vous reste plus qu’à placer les peaux de frappes et tendre celle-ci sur la même note que la peau de réso .
Ajustement plus fins :
Pour l’égalité de la note entre chaque tirants du fûts, vous pouvez vous aider en posant très légèrement un doigt au centre de la peau, le doigt effleure juste un peu, puis avec une baguette dans l’autre main vous tapotez les tirants opposés sur le fûts. Ainsi vous faites ressortir les premières harmoniques, et cela devient plus facile de percevoir les différences de tension. Il faut essayer d’égaliser au maximum, c'est-à-dire trouver une note équivalente qui résonne devant chaque tirant.
Attention petit détail de grande importance, il faut taper à équidistance devant chaque tirants….et essayer d’avoir la même frappe, le même toucher (force).
SPÉCIAL CAISSE CLAIRE.
Vous avez lu certainement comme moi sur plusieurs site, que, la caisse pour sonner, ce doit d’être tendue sur un LA bémol,et bien c’est très certainement à cause de cette habitude de régler en quarte empilées à partir d’un fa que cela ce colporte…un pote m’a rapporté que son pote «le Maestro Vander» dit qu’une caisse doit se régler sur cette note…
Rebelote donc, pour la PEAU DE RESO
- soit on choisi un accord avec les même note sur les deux peaux
- soit on place la peau de réso une tierce au dessus, pour trouver cette intervalle chantez « l’eau vive ».
ma PE –TIT ’ EST –COM me l'eau, elle est comme l'eau vive… ma PE –TIT ’ EST –COM me l’eau…( PE –TIT ’et EST –COM , l’intervalle de tierce ascendant est ici)
- soit une quarte au dessus ( notre chère Marseillaise, voir plus haut)
- soit une quinte au dessus là chantez vous « à vous dirais je maman »
« à VOUS-DI rais je maman » l’intervalle de quinte se trouve entre les deux phonèmes VOUS-DI
Alors même principe, on vire la peau de frappe, le timbre, et on accorde la peau de réso.
Si on respecte notre accord « académique du jazz » , on veut un La bémol sur la caisse.
Donc, on tend un Ré bémol plus aigu sur la peau de frappe…et oui ça va couiner ;
Puis on place sa peau de frappe et on tend la note qui correspond à la quarte au dessus du tom aigu. (attention de ne pas vous tromper ici, c'est bien la quarte au dessus du TOM AIGU)
Voilà notre accord terminé.
Exemple
http://www.mediafire.com/?dsjbxsv2y0t" onclick="window.open(this.href);return false;
(attention pour les toms c'est tout good, mais tonalité de la caisse n'est pas à la quarte au dessus du tom, je n'avais que cet enregistrement sous la main...sorry)
Pour ceux qui utilise l’indicateur de tension « Tama » ou d’une autre marque , pensez à toujours le placer à une distance équivalente devant chaque tirants. Personnellement j’utilise une « gomme étalon » que je place entre les tirants et l’appareil de mesure.
Pour la musique classique j’utilise souvent ma caisse avec une peau de réso à la tierce au dessous ; pour du jazz la quarte au dessus, et si je veux un son hyper sec et jungle beat je tends une quinte au dessus la peau de réso par rapport à la peau de frappe
Conclusion :
la batterie ainsi accordée devient…sympathique à souhait…
Donc après avoir joué un peu , pensez à détendre les 4 tirants qui bordent le timbre sans trop vous prendre la tête, juste grossièrement cette fois ci.
Car c’est certain, si vous réglez votre batterie avec cette rigueur, les toms risquent de converser les un avec les autres…c’est ultra sympathique
Ça va ou bien ? ………………… A plus
personne ne lui avait dit qu'il n'y avait pas de peau de réso sur les timbales?
