T'inquiéte je posséde cet album depuis belle luretteLove cymbal a écrit :...disons que j'avais pris de l'avance !Syrian a écrit :Menteur. Tu n'as pas pu tout lire toute la section en qques heures !
@Pento : Mieux que la pochette, l'album lui-même !!
No comment pour moi , tout est dit , on peu trouver une version vidéo de cette théorie/pratiquerobin a écrit :Petit exposé de technique d'après mes réflexions :
Les deux rudiments fondamentaux sont le frisé et le roulé (je vous apprends rien).
Ils permettent de développer les deux techniques qui font tout le jeu d'un bon batteur précis et détendu.
(Je ne parle pas des "tricks" comme le roulement sur le cerclage etc, ou de choses à part comme le buzz roll)
Ces deux techniques une fois maîtrisées lèvent toutes les principales difficultés possibles.
Déjà concernant la prise :
La meilleure position pour la main est un German grip légèrement incliné (dos de la main à 45° au lieu d'être horizontal), ainsi l'espace naturel entre le pouce et l'index est dirigé vers le haut et forme un "couloir" pour que la baguette puisse pivoter librement en arc de cercle. La pince se fait entre l'extrémité du pouce et le milieu de l'index qui est plié de façon à former un "plateau" où la baguette peut reposer (permet de mettre moins de tension dans la pince en elle-même).
Pour le frisé il s'agit de développer le jeu aux doigts, car friser à 140bpm aux poignets c'est facile, à 220bpm c'est impossible.
Commencer par des coups simples de chaque main, lentement, par exemple à 100bpm, sur une surface rebondissante. Plus il y a de rebond, plus c'est dur, et plus vous pourrez ensuite maîtriser un frisé sur des surfaces moins tight. C'est une idée fausse que de dire que bosser sur un coussin va améliorer votre maîtrise et votre vitesse. Les doigts sont la clé de la vitesse, et plus le pad rebondit, plus vous les faites travailler.
Commencez par bosser le majeur, c'est lui qui va principalement se charger de centrer la baguette pour éviter qu'elle se barre dans tous les sens car votre pince pouce/index ne suffit pas au centrage latéral. Il forme un creux qui accueille la baguette. Veillez bien à ce que l'index/pouce qui se chargent de la pince restent immobiles et détendus quand vous actionnez le majeur. Les 4e et 5e doigts suivent plus ou moins le mouvement naturellement car les doigts ont un degré de dépendance entre eux, mais ils ne viennent pas en contact avec le bois. Il faut cibler chaque doigt séparément quand vous travaillez afin d'organiser l'influx nerveux, sinon avec la vitesse les muscles vont s'embrouiller et ce sera la tension puis blocage. Autre point important, le doigt doit revenir en position avant la baguette pour préparer le coup suivant. Ainsi il n'est pas dépendant de ce qui se passe au niveau du rebond, de l'inertie de la baguette, etc .. En gros si on vous retire la baguette de la main les doigts doivent pouvoir continuer leur mouvement de battement. Au niveau du poignet, il doit être "inerte" (pas de tension, pas de mouvement musculaire, si mouvement il y a ce sera en réaction naturelle à l'impact sur la peau).
Après le majeur, passez aux 2 autres doigts, et puis bossez les 3 en alternance (16 coups de chaque par ex). Enfin réunissez-les, d'abord majeur/annulaire, puis annulaire/auriculaire, puis les trois en même temps. Commencez toujours votre session par le tempo de base très lent, afin de vérifier que tous les points évoqués ci-dessus sont respectés, et montez progressivement jusqu'au tempo max que vous maîtrisez actuellement, en augmentant légèrement ce max de temps en temps. Une fois un tempo maîtrisé mains séparées, réunissez-les en jouant le frisé avec leading à la main droite puis gauche.
Pour quelqu'un qui est habitué à ne jouer qu'au poignet/bras, c'est une refonte totale du jeu qui doit être faite, le travail expliqué ci-dessus doit infuser dans le jeu en général, pas seulement lorsqu'il s'agit de jouer du frisé. Chaque coup simple doit être donné par les doigts en premier lieu, le poignet et le bras servant à absorber la quantité de mouvement excédentaire, donner de la puissance sur des coups isolés, et à effectuer des double/triple coups rapides, ce dont je vais parler maintenant.
Le roulé est le 2e rudiment fondamental, il se base sur la technique du Moeller à 2 coups (ou open-close, push-pull, whatever you want). Il implique les doigts (donc le travail expliqué précédemment est indispensable) et le poignet. Le principe est simple, donner un premier coup avec le poignet en ouvrant les doigts à l'impact, et refermer ceux-ci sur la baguette pour donner un second coup, tandis que le poignet revient en place pour recommencer un cycle. Cela permet de jouer deux coups très rapprochés, et aboutit donc au roulé classique. On peut s'entraîner à inclure un troisième coup dans le cycle, ce qui permet notamment de jouer le chabada jazz. Je mets l'accent sur le fait que tous les coups sont maîtrisés, ce n'est pas un buzz roll .. Pour bosser ça, ce qui est bien c'est de s'entraîner à exécuter des coups simples en continu avec ce Moeller à 2 ou 3 coups, mains séparées, puis éventuellement les deux mains simultanément, ou en frisé (ce qui donne un frisé accentué). Cela va permettre d'intégrer le fouetté rapide du poignet nécessaire pour ensuite jouer facilement les double-coups utilisés pour le roulé et les X types de moulins.
Donc seulement deux mouvement à intégrer, en utilisant le rebond des peaux et donc un minimum d'énergie et un son optimal : le coup simple aux doigts, et les coups double/triple en jouant le 1er coup du cycle avec le poignet qui doit donc développer réactivité et souplesse. Avec ça on a tout.
(p.s. : ce pavé n'engage que moi, je ne voulais pas utiliser à chaque phrase des "je pense que, d'après mon expérience, patati" mais c'est sous-entendu. A vos critiques donc)
sur le DVD de JB Perraudin : "l'improvisation à la batterie " qui est pas mal foutu ( quoi que un poil artisanal ...
par rapport aux prod de chez hudson ...)
à ce propos regardez jouer keith carlock
et puisqu'on parle des doigts ne pas manquer la parenthèse époustouflante de igoe dans son dernier DVD
petite démonstration qui calme son monde en prise tambour !
et aussi ses explications dans l'e book
au sujet des surfaces et poignets , des méthodes d'époque "à la buddy rich" ( montrée par JOJO M)
utilisée dans l'école de son pére , transmise par un ami H Adler qui a écrit "the légendary buddy rich
modern méthod of rudiments" ( en 42 pour etre exact ) , basée sur le travail des poignets et ensuite du rebond ...
méthode pratiquée enseignée à l'école igoe ensuite abandonnée par tommy au profit de son concept ...
beaucoup plus open !!
Complétement dans l'esprit de ce que tu dit robin ...
Surtout, il n'y a aucune prise miracle, chacune s'accompagne de son lot de difficultés. ça me semblait juste important de le dire, parce que ce sujet va être lu part des débutants. Ce qu'il y a de bien avec la technique, c'est qu'il suffit "juste" de travailler.
Franchement, 220bpm c'est pas énorme, et si tu regardes George Kollias (par exemple), il va a des vitesses bien plus élevées en étant parfaitement propre et avec une endurance hors du commun...aux poignets. Je suis loin d'être un bon technicien et je frise à 220 facilement, aux poignets aussi, et je te garanti que si moi je peux...Bon, juste pour dire que techniques poignet et doigts sont aussi bonnes l'une que l'autre, si on sait les utiliser, et peut-être que tu ne sais pas 
Il utilise les doigts pour amplifier le mouvement de la baguette sans augmenter amplifier du mouvement de poignet, mais le travail se fait bien au niveau des poignets, et je t'assure que je joue vraiment pas avec les doigts (ils sont quasiment fermés quand je joue). D'ailleurs en les fermant complètement et en tapant sur un coussin (donc en jouant 100% poignet) j'ai toujours la même vitesse/endurance, ce qui parle pour mes mains. Malheureusement je n'ai rien pour me filmer 
